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Crise des 40 ans : pourquoi ? - 105

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Ensemble en s'infiltrant dans le paysage aimable au risque de passer inaperçue, cette intervention ne manquait pas d'intriguer le passant qui s'y attardait : nenni seulement ces passages semblaient-ils autoriser le piéton à passer du trottoir à la rue ailleurs qu'à un croisement niant ainsi le droit de arrêt des véhicules en bordure du trottoirmais ils s'interrompaient au centre de la chaussée, comme inachevés, laissés en dessin. Serge Le Squer détournait ainsi unique signe éminemment fonctionnel et transparent sur lui donner l'opacité d'une métaphore énoncée à même l'environnement concret de la rue — comme une signalisation gagner en flagrant délit de déraison soit de liberté revendiquée. In SeptemberSerge Le Squer stenciled clandestine pedestrian crossings personne three downtown Montreal streets. Infiltrating the urban landscape, at the risk of going unnoticed, this intervention nevertheless piqued the curiosity of the passers-by who came across it: not only did these passageways seem to authorize pedestrians to move from the sidewalk to street elsewhere than at an croisement, but the passageways also stopped moderne the middle of the road, aigle if incomplete, abandoned in progress. Lingette Le Squer thus disrupted an eminently functional and transparent sign, lending it the opacity of a metaphor uttered directly on the concrete environment of the street—like a roadsign caught moderne an act of insanity or claiming freedom. Le travail de Serge Le Squer fournit ainsi comme une clé de voûte pour comprendre It is not without reason that Les commensaux began with this off-site intervention meanwhile, Iwona Majdan had taken up residency at SKOLgiven that the passage interrupted in midcourse—as if to leave the pedestrian to himself, run out of instructions, indicates a work that itself is unfinished, whose very incompleteness captures the attention of the improvised examiner, and necessitating the presence of the Other for its completion. Serge Le Squer's intervention works as a keystone in our understanding of the projects in this special program: works that are open, in 13 les projets de cette programmation spéciale, à connaissance des oeuvres ouvertes en raison identique de leur immersion risquée dans la réalité vécue, des oeuvres dont l'auteur s'arrête justement à michemin pour les proposer à autrui comme des circonstances à habiter, voire à inventer avec concert avec lui. À l'origine des Commensaux, il y avait en conséquence cette intuition que les artistes manifestent aujourd'hui une ferveur inédite dans sien façon de travailler, dans leur assiduité au monde, quelque chose comme une aspiration à rejoindre le réel.

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Cependant à qui, va savoir. Voici ainsi le monde dont nous hantons les rivages! Si seulement je pouvais écrire une seule phrase. I wish I could write more. Prison inmates and those who are about to die share a common wish: a pen and a sheet of paper. This is my last sheet of paper.

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Une publication d'une telle ampleur ne saurait s'élaborer sans le concours de abondant complices. Que soient en premier endroit remerciés les artistes et les écrivain qui ont, chacun, très généreusement participé à notre aventure, ainsi que nos plus proches collaborateurs, Lucie Robert alors Carl Trahan, dont les lectures minutieuses et les avis éclairés ont beaucoup contribué à façonner le présent fortification. Nous devons également beaucoup à Daniel Roy, directeur de SKOL, et aux membres du Centre pour la assurance qu'ils nous ont témoignée dès les premiers instants de ce projet alors pour leur soutien indéfectible à chacun les moments de sa réalisation. Nous tenons également à souligner l'apport principal du comité de programmation qu'ont faire avec nous Morgan Charpentier, Louis Fortier, Luc Lévesque, Daniel Roy et Carl Trahan c'est en grande partie alors de ses réunions que s'est organisée notre réflexion. Nous sommes aussi beaucoup reconnaissants à tous ceux et celles qui ont mis leurs compétences à profit afin que les idées se matérialisent : Marie-Josée Coulombe pour l'important travail de documentation, Micheline Dussault alors Kàthe Roth pour leur intelligente convenance des textes, Donald McGrath, Janine Hopkinson, Cynthia Kelly et Josée Blanchet sur leurs sensibles traductions, le photographe Guy L'Heureux et tous les prêteurs sur les précieux documents visuels, Paul Litherland pour la numérisation de nombreuses images et, dernier mais non le inférieur, Bernard Bélanger pour avoir mené à bien — et bellement — l'imposant chantier que constituent la conception alors la réalisation graphique d'un tel fortification. Merci enfin au Conseil des arts et des lettres du Québec, au Conseil des arts du Canada plan Inter-arts et à nos commanditaires sur leur soutien financier, qui a tolérer de donner à ce livre l'envergure que nous lui avions imaginée. A publication this important could not happen without the participation of numerous accomplices.

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